缺失的体香
江雪曼

当北京的莳珂来当代艺术中心（韩国）的艺术总监兼策展人韩俊旭长途电话打来，让我为韩国籍艺术家朴美真此次个展的画册写序的时候，我想我着实没这样的分量去对一位来自韩国优秀艺术家的作品写出些什么有价值的东西来。我不是理论家，更不是学者。可是，朋友韩俊旭就像手持一把枪顶着我脑袋的那副架势，让我没得选择。

我们每天都被形形色色的事件或鸡毛蒜皮的小事包围着、充斥着、忙碌着，有时候在我们还没来得及意识到的时候我们已经成为其中的一份子。很多所谓有中国特色的现象足以让国人以及国际友人大开眼界。于是我们可以捧腹大笑，我们可以调侃自己，因为面对每天发生的光怪陆离生活，我们没有选择，我们早已失去了抵抗能力。但当我们看到朴美真在中国创作的系列作品《幻觉》时，我们能感觉到一股纯净的力量扑面而来，顿时让人清醒，立刻悄无声息地潜入我们的心底。这股力量导致我们不再与人为敌，不再与狼共舞，我们仿佛可以拿来以此而忘却什么，抵御什么，激励什么，讽刺什么，那是我们正缺失的那股力量。画家朴美真在中国创作的这一系列作品，还让我不禁想到女人自然体香对男人的一种吸引力，那是一种沁人心脾的魔力，大自然提供的，无以山寨，没能仿造。假使我是男人，我也同样会青睐自然体香而不需用香水的女人，那是亲切、贴肤的男女间真正的引力，那是一种洁净的力量。这股力量也正是中国所流失的那一部分体香的力量，所以她在中国创作的《幻影》系列作品对我们是一种需要，一种填补，一种营养，因为那是一股大地的体香。

这种体香正是有中国特色的国度里所流失的体香，因而急需有人去填补。她的作品画面都以平面的形式展开，那些迷茫的眼神，无奈而忧伤的嘴唇，还有那些失去生命体如标本似的蝴蝶，都让人不禁想问道：我们是应该活得真实一些，还是应该虚幻一些？

也许梦是真实的，生活才是一场梦。当然，她的作品也让我们看到她本人更注重的是对个人内心的探视以及观察一次次在中国的迷茫与累积。我们可以抛开国度的问题，因为我们可以从一样的心理角度来观察女性各种欲望后的一种表情着落点。社会造就我们的不安定感，我们似乎看到了女性内心自我救渎的共通手段。她还将作品由关注自我内心的视线，扩大到女性社会的众生相，投向了社会化的问题。这种投向正是对作品的公共性与社会性的一次光顾，同样也是提醒了艺术家本人所要表达社会性问题的一次试验，对她来说是一次投石问路。另外，透过她作品的背面，我们还隐性地看到了她内心无助的声音在一次次面对女性迷茫而发出无力地叫唤，所跳动的微弱脉搏是她的无力抗争，这是所有女性画家面临的共通面。而朴美真只能在自我的真实与虚幻的内心区域中无力挣扎。

虚幻中真实，真实中虚幻，似乎什么都不关我们的生活，可是什么又都影响着我们的生活，于是什么都构成了我们的生活。当我们清醒过来，试图用自己的真实力量以及真实声音来对抗强加在我们的实际生活时，我们才发现我们不应该丢失了真实的声音而去充当一个哑巴，我们不应该缺失营养而失去抵抗的力气。因为事实上
们都懂得忧伤，懂得彷徨，懂得饥饿；而且我们还懂得我们需要以体香为营养。
                                                       2010年4月写于上海